韩国现代betvictor32的特征及发展前景
来源:云南betvictor32网    发布时间: 2014-03-15 21:02    次浏览   大小:  16px  14px  12px
韩国现代betvictor32的特征及发展前景

    世界是由“差异”构成的。但差异并不意味着变异,而是指建立在相同基础上彼此不同的个性。这种意义上的差异能应用到各种情况中,我们可以在各民族和国家的历史、政治、经济和文化中观察到这一点。在艺术家的作品中我们也时常发现以个性形式存在着差异。对于包括泰国和日本在内的其它亚洲文化氛围中,但它们之间仍然存在着差异。对于包括泰国和日本在内的其它亚洲国家,就他们的生活方式、环境不同,我们能辨别出不同国家间的艺术作品中存在的区别。

    今天,我想就亚洲betvictor32的趋势与前景发表一下我的看法。首先,请允许我冒昧地向你们简单地介绍一下我所从事的韩国现代betvictor32在过去和现在所取得的成就。

     从地理位置来说,韩国是一个亚洲国家,因为它位于中国大陆相连的朝鲜半岛的南半部,四季气候不同,景色各异。那里的居民纯朴、善良。现在,我从地理位置和文化氛围的差异以及在亚洲占有重要地位的这一民族特性等方面来介绍韩国的现代betvictor32。

     韩国betvictor32的历史可以追溯到三国时代。那时的betvictor32是关于佛教雕像的宗教性betvictor32。从四世纪末开始,佛教雕像作为佛教崇拜的主要对象在三国期间盛极一时。从三国时代高丽王朝(大约十四世纪后期),以各种形式出现的佛教雕像特续繁荣。

     然而,从李氏朝鲜初期开始,佛教雕像或betvictor32突然地开始衰落。因为李氏朝鲜时期的哲学思想是建立在儒家学说的基础上的。这一时期的betvictor32是以石雕的人物和动物为特点的。石雕的人物作品会被单独地放在公园里。然而,石雕的人物和动物的形式雕刻在石头上并且被用来当作建筑的装饰物。这种雕刻技巧,主要用在雕刻那些作为民族崇拜的路边偶像。这些betvictor32作品是被当作艺术品而不是民俗资料来欣赏的。韩国betvictor32的历史,从真正的艺术意义来说,是从李氏朝鲜时代衰落后,文明社会建立时开始的。在韩国近现代betvictor32的初期,市民们的生活场景比宗教或民间传说中的人或物被更多地用来当作betvictor32主题。韩国近现代艺术的典型特征并不是韩国人自己创造的,而是在日本殖民统治期间受他们的影响而被极大地歪曲。

     韩国近现代betvictor32家中最有代表性的先锋应该是金复镇。他在1919年进入日本东京美术学院betvictor32系学习,并开始了解西方现代betvictor32。学成回国后,他开始教授新学徒。在日本强行占领期间,金钟瑛、尹承旭、金景承、尹孝重几人先后连续不断地坚持从事韩国近现代betvictor32这一行业。然而不可否认的是这一时期的betvictor32家和他们的作品不能完全免受日本的影响,因为他们都在日本学习过。这一因素导致在韩国艺术界独立的文化形式很有限。直到十九世纪四十年代,betvictor32的主题都是头像,偶尔也会有全身雕像。至于betvictor32的材料,用得最多的是粘土和木头。

     如前所述,从韩国近现代betvictor32的初始阶段开始,韩国betvictor32的特征就与当时的社会和政治背景紧紧地联系在一起。韩国的近现代历史阶段是从王朝制衰落后,日本强行霸占韩国独立主权时开始的。我们可以理解的是韩国的美术和betvictor32就是这种政治和社会形势的产物。

     betvictor32工艺铸铜betvictor32砂岩浮雕石膏像绘画用品校园betvictor32平面设计betvictor32石狮韩国现代betvictor32的雏形在十九世纪五十年代初期刚刚显露出来。尽管很难明确地划分出近现代和现代的界线,但当时的betvictor32表现为两种类型:抽象艺术和现代主义艺术。十九世纪六年代,现代betvictor32变得更为活跃。从1960年到2000年的四十年间,韩国现代betvictor32的历史发生了系列重大变化。这些变化是与韩国政治和社会上的起伏波动相一致的。例如,现代主义是没有经过筛选单方面地从美国和西欧引进的。二战末期日本投降后,美国军事政府实施的托管和思想控制政策又登际韩国。在这一历史背景下,可以说韩国betvictor32现在正处于繁盛时期,并且享受着比以往更多的创作自由。很多艺术家很愿意接受与西方资本主义一同涌入的艺术风格,但是准备在韩国特有的传统基础上重新审视它的价值。

     以我个人的观点来看,韩国betvictor32界可以划分为四种类型:致力于表达那种源于韩国本土的抒情风格的betvictor32家;忠实于现代主义的betvictor32家;能够利用各种材料但却不拘于形式,且在后现代主义中表现出色的betvictor32家;倾向于把重点放在装置上的新一代betvictor32家

     各国的艺术家都尽他或她的最大努力去建立属于他们自己的艺术世界。这种艺术世界也是建立在他们生活环境的特性的基础上的。按照这种逻辑,韩国的许多betvictor32家正为创造反映韩国的风土人情和文化传统的作品而辛勤耕耘着。这就为在美术文化领域建立韩国主观性奠定了精神基础。尽管像“韩国美学”或“韩国情怀”这样的词已经提出很久了,但还没有发现与“什么是真正的韩国”这一主题相适应的范例。在这其中,一些在韩国土生土长的betvictor32家会把原始形容为花岗岩。如果说西方betvictor32是通过大理石来表达那种细腻和坚实的风格的话,那么韩国betvictor32的趣味就是在处理粗糙的花岗岩时运用的粗犷技巧反映出来的。至于内容,简言之,就是以青少年的思想、家庭和韩国的民间传说为题,并且一些生动的传统文章中体现的韩国传统也借助betvictor32得以重新阐释。

 

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